Comment une grande salle de concert temporaire se développe depuis la protection du sol et l"installation structurelle jusqu"à l"audio, la vidéo et la préparation opérationnelle

Une scène de concert dans un stade terminée peut apparaître comme une installation unique et unifiée.

Vu du public, le lieu peut sembler constitué d"une scène principale entourée d"écrans LED, de haut-parleurs suspendus, d"équipements d"éclairage, de tours de production et d"installations temporaires dans les coulisses.

En termes d’ingénierie, cependant, le site achevé ne constitue pas une seule structure.

Il s’agit d’un système d’infrastructure temporaire coordonné assemblé selon une séquence soigneusement contrôlée.

Le lieu fini peut comprendre :

• Un toit de scène principal hydraulique.

• Une plateforme de scène modulaire.

• Structures de support Ringlock indépendantes.

• Grands murs LED.

• Systèmes line-array principaux et auxiliaires.

• Tours d"enceintes relais.

• Une structure de contrôle du Front of House.

• Une passerelle pour les artistes et une scène secondaire.

• Systèmes de sièges temporaires et de circulation du public.

• Tentes backstage et aires de service.

• Ballast, haubans et revêtement de sol de protection.

Chaque structure doit être construite au bon moment. Certaines composantes doivent être achevées avant que d’autres puissent commencer, tandis que d’autres activités peuvent se dérouler simultanément dans des zones distinctes du stade.

Cet article s’appuie sur deux observations structurelles faites lors de la construction d’un grand stade de concert à Guangzhou.

La première observation du site a eu lieu le 11 juillet , alors que de nombreux systèmes structurels primaires étaient encore exposés.

La seconde a eu lieu le 16 juillet , lorsque la scène principale, les structures Ringlock, la tour FOH, les tours relais et les structures auxiliaires avaient largement pris forme, mais avant que le câblage final de l'éclairage, le revêtement décoratif, les rideaux et la marque de l'événement ne dissimulent l'ingénierie sous-jacente.

Le but n’était pas de photographier la performance terminée.

Il s’agissait de comprendre comment le lieu a été construit.

Le meilleur moment pour étudier la structure d’un concert n’est pas lorsque la salle semble terminée. C"est à ce moment-là que les chemins de charge, les connexions, les systèmes de support et la séquence d"installation sont encore visibles.

La relation globale entre les principaux composants du lieu est présentée dans Comprendre la disposition d'un concert dans un grand stade . Cet article suit ces composants tout au long de leur séquence de construction.

Méthode d"observation technique

Les deux visites de sites ont permis de capturer différentes étapes de construction.

Première observation — 11 juillet

Lors de la première visite, les principaux systèmes structurels étaient encore en formation.

Les travaux visibles comprenaient :

• La structure hydraulique du toit de la scène principale.

• La plateforme de la scène principale.

• Les premières structures Ringlock à côté de la scène principale.

• Zones structurelles initiales pour le support des LED et des haut-parleurs.

• Structures de production auxiliaires partiellement développées.

• Connexions exposées, contreventements et systèmes de base.

À ce stade, de nombreux systèmes secondaires n’avaient pas encore caché le cadre structurel.

La relation entre les bases en acier, les colonnes verticales, les composants de levage hydrauliques, la charpente de toit en aluminium et les systèmes de support Ringlock était plus facile à identifier.

Deuxième observation — 16 juillet

Dès la deuxième visite, le lieu s’était considérablement développé.

Les systèmes suivants étaient visibles sous une forme plus complète :

• Les grandes lignes structurelles terminées de la scène principale.

• Tours latérales Ringlock supportant des équipements LED et audio.

• La structure de la façade.

• Tours d"enceintes relais près du milieu du stade.

• La passerelle principale de l"artiste.

• L"étage secondaire circulaire.

• Plateformes d"éclairage latérales.

• Tentes coulisses et voies d’accès.

• Installations de LED et de haut-parleurs plus complètes.

Le lieu était structurellement mature mais n"avait pas encore atteint le point où la finition de la production masquait les détails de construction.

Après cette étape, les métiers à câbles, les luminaires, les rideaux de scène, les panneaux décoratifs, la marque événementielle et les enceintes opérationnelles recouvriraient progressivement la structure sous-jacente.

Même si le lieu deviendrait visuellement plus complet, il deviendrait moins utile pour étudier la méthodologie de l"ingénierie.

La construction est une séquence de systèmes interdépendants

Un concert dans un stade ne se construit pas en complétant une structure puis en passant à la suivante en une simple ligne droite.

Plusieurs domaines de travail se chevauchent généralement.

Par exemple:

• Le toit principal peut être assemblé pendant la construction des tours Ringlock.

• La protection du sol peut se poursuivre dans les zones où des structures FOH et relais seront installées ultérieurement.

• Le platelage de scène peut être installé pendant que la préparation du montage du toit est en cours.

• Les cadres de support LED peuvent être terminés avant l’arrivée des armoires LED.

• Des tentes dans les coulisses peuvent être installées pendant le vol du système audio principal.

Néanmoins, la construction globale suit une dépendance logique :

Préparation du lieu ↓ Arpentage et positionnement structurel ↓ Structure de la scène principale ↓ Systèmes de support de toit et de ringlock ↓ Passerelle, FOH et tours de relais ↓ Installation LED, audio et éclairage ↓ Coulisses et infrastructure opérationnelle ↓ Ballast, contrôles de sécurité et préparation finale 

La séquence est régie par un principe pratique :

Les structures qui définissent la géométrie et supportent des charges importantes doivent être établies avant l"installation des équipements, des finitions et des systèmes opérationnels.

Phase 1 — Accès au stade, protection du sol et zones de travail

Avant que la structure principale ne soit érigée, l’équipe de construction doit transformer le stade d’installation sportive en chantier de construction temporaire.

Il ne s’agit pas simplement d’une tâche logistique.

C"est la première étape de l"ingénierie.

Protéger la surface du stade existant

Un stade peut contenir :

• Gazon naturel ou artificiel.

• Pistes de course.

• Canaux de drainage.

• Services souterrains.

• Sièges fixes.

• Tunnels d"accès.

• Infrastructure électrique et de communication existante.

Les équipements lourds, chariots élévateurs, camions, grues, plaques de base et systèmes de ballast peuvent endommager ces surfaces si des charges sont appliquées directement.

Une protection du sol est donc installée avant l"entrée des principaux composants dans le stade.

Lors du projet observé, plusieurs couches de protection et matériaux de revêtement temporaires ont été utilisés sur le terrain et dans les zones de piste. Leur objectif était de :

• Séparez les équipements de construction de la surface du stade.

• Répartir les charges sur les roues et la plaque de base.

• Réduit l’abrasion des surfaces.

• Prévoir des itinéraires de travail temporaires.

• Protégez la surface de la pluie et de la boue.

• Créez des voies plus stables pour la manutention des matériaux.

La stratégie de protection est expliquée plus spécifiquement dans l"article sur la manière dont les surfaces des stades sont protégées lors de la construction temporaire de concerts.

Création d"itinéraires de matériaux et de véhicules

La construction ne commence pas directement à l"étape finale.

Le matériel doit d’abord être déchargé, trié et transporté à travers le stade.

Des itinéraires temporaires sont nécessaires pour :

• Des camions.

• Chariots élévateurs.

• Grues mobiles.

• Chariots à matériel.

• Composants de scène.

• Paquets de fermes.

• Normes et registres Ringlock.

• Armoires LED.

• Systèmes audio.

• Réservoirs de ballast.

Le tracé doit éviter les conflits entre la manutention des matériaux et le gros œuvre réalisé.

Une séquence de livraison mal planifiée peut coincer des composants derrière des structures finies ou forcer des équipements lourds à traverser des zones déjà terminées.

Établir des zones de construction séparées

Le site est divisé en zones de construction fonctionnelles, notamment :

• Scène principale.

• Ailes de scène.

• Passerelle.

• FOH.

• Tours de relais.

• Sièges du public.

• Dans les coulisses.

• Stockage du matériel.

• Accès véhicule.

• Voies de circulation d’urgence.

Ce zonage précoce détermine la manière dont les systèmes ultérieurs se connecteront.

La scène principale ne peut pas être positionnée indépendamment de la passerelle, de la ligne de visibilité de la façade, de la couverture des haut-parleurs ou du plan de circulation du public.

C'est l'une des raisons pour lesquelles les stades sont fréquemment sélectionnés pour les grandes productions : ils offrent un accès contrôlé, une circulation existante, une infrastructure de sièges et de grands espaces de travail, comme indiqué dans Pourquoi les grandes scènes de concert sont-elles construites à l'intérieur des stades ?.

Phase 2 — Arpentage, contrôle de la ligne centrale et positionnement structurel

Une fois la zone de travail protégée, la géométrie de la scène doit être transférée des dessins au sol du stade.

C’est la phase d’enquête.

Établir la ligne centrale de la scène

La ligne médiane est la référence principale de la scène principale.

Il contrôle la relation entre :

• Le toit.

• Mur principal LED.

• Passerelle des artistes.

• Etage secondaire circulaire.

• FOH.

• Disposition du public.

• Positions des caméras.

Si la ligne médiane est incorrecte, l’erreur affecte l’ensemble du site.

Pour cette raison, les grandes scènes ne sont pas positionnées en les alignant visuellement avec le stade.

Ils sont localisés à travers des points de référence mesurés.

Localisation des colonnes principales

Une fois la ligne médiane établie, les positions des colonnes principales sont marquées.

Ces points déterminent :

• Largeur du toit.

• Profondeur du toit.

• Ouverture de la scène.

• Relation latérale.

• Géométrie de levage hydraulique.

• Position du tablier.

Les quatre colonnes principales du toit doivent former une géométrie rectangulaire contrôlée avant le début de l"assemblage vertical.

Positionnement des structures secondaires

Le même référentiel est étendu à :

• Structures Ringlock latérales.

• FOH.

• Tours de relais.

• Passerelle.

• Plateformes d"éclairage.

• Entrées des coulisses.

• Sièges du public.

Même si ces structures peuvent être installées ultérieurement, leur emplacement doit être déterminé dès le début.

Cela évite des conflits ultérieurs tels que :

• FOH obstruant les principales lignes de visibilité du public.

• Tours de relais en conflit avec les sièges.

• Escaliers de passerelle entrant dans les itinéraires des caméras.

• Structures Ringlock chevauchant les sorties de secours.

• Haubans entrant dans les zones de circulation.

Phase 3 — Construction de la plate-forme de la scène principale

La plate-forme principale de la scène constitue le principal niveau de travail pour les artistes et les équipements de production.

Selon le projet, la plate-forme peut être construite avant, pendant ou immédiatement après l"installation initiale des colonnes de toit.

Création du niveau de performance principal

La plateforme de scène doit fournir :

• Une surface de performance de niveau.

• Capacité de charge pour les artistes et l"équipement.

• Support pour le mur LED de fond principal.

• Voies d’accès depuis les coulisses.

• Connexion aux escaliers et rampes.

• Interfaces avec la passerelle.

Le principal écran LED de fond observé lors de ce projet était placé directement sur la plate-forme de la scène plutôt que d"être entièrement suspendu au toit.

Cela signifiait que la scène n’était pas seulement une surface de représentation. Il fait également partie du chemin de charge des LED.

Le chemin de charge était d’environ :

Armoires LED principales ↓ Base LED ou cadre de support ↓ Pont de la scène principale ↓ Sous-structure de la scène ↓ 

Cela diffère des écrans LED latéraux, qui dépendaient des structures Ringlock. Les trois méthodes de prise en charge des LED sont examinées dans l'article séparé Comment les grands écrans LED sont-ils pris en charge ?

Construire l’accès aux coulisses

La plateforme doit se connecter à :

• Escalier d"accès aux artistes.

• Escaliers de service.

• Rampes d"équipement.

• Tentes dans les coulisses.

• Zones de travail techniques.

• Sorties de secours.

Ces connexions doivent être installées avant que la salle ne soit encombrée de câbles et d"équipements.

Laisser de la place aux systèmes de production

Le dessous et l"arrière de la scène peuvent contenir :

• Distribution d"énergie.

• Lignes de signalisation.

• Composants mécaniques.

• Stockage.

• Itinéraires de câbles.

• Couloirs d"accès.

La structure ne peut donc pas être traitée comme un bloc solide.

Il s"agit d"un espace fonctionnel avec des exigences d"accès et de service contrôlées.

Phase 4 — Installation de la structure hydraulique du toit de la scène principale

Le toit hydraulique était le principal système structurel de la scène principale.

Sa construction a suivi une séquence plus détaillée que le reste du lieu car elle impliquait des bases en acier, des colonnes modulaires, un équipement de levage hydraulique et un toit incurvé léger.

La méthode complète est examinée dans Comment est construite une grande scène principale de concert ? , tandis que la séquence principale est résumée ici.

Installation des bases en acier

Les bases principales établissent la position des colonnes du toit.

Ils doivent fournir :

• Une surface d"appui stable.

• Points de connexion pour les colonnes.

• Interfaces pour équipements hydrauliques.

• Transfert contrôlé des charges verticales et latérales.

Les emplacements des bases sont vérifiés avant l"installation des premières sections de colonnes.

Installation des premières sections de colonne

Les sections initiales des colonnes sont érigées à une hauteur relativement faible.

À ce stade, les travailleurs peuvent assembler et inspecter les connexions structurelles inférieures depuis le sol ou depuis des plates-formes basses.

Installation des vérins de levage hydrauliques

Des vérins hydrauliques sont intégrés au système de levage du toit.

Leur rôle n’est pas de rester le seul support structurel de la toiture définitive. Ils fournissent une méthode contrôlée de surélévation du toit pendant que des sections de colonnes supplémentaires sont installées.

Ajout d"autres sections de colonnes

Le toit n’est pas assemblé dès le départ à son élévation finale.

Au lieu de cela, il est construit à une hauteur de travail inférieure et surélevé par étapes.

Une séquence simplifiée est la suivante :

Installation au sol des colonnes initiales ↓ Assembler la structure de toit basse ↓ Utiliser le système de levage hydraulique ↓ Surélever le toit ↓ Insérer des sections de colonne supplémentaires ↓ Répéter jusqu'à ce que la hauteur requise soit atteinte 

Cela réduit la quantité d’assemblage de haut niveau requis.

Cela permet également de préparer les principaux composants du toit et les systèmes de montage plus près du sol.

Installation des poutres de toit principales

Les poutres du toit relient les colonnes et définissent le périmètre principal du toit.

Ils reçoivent des charges de :

• Le système de toiture incurvée.

• Structures de tablier.

• Points d"accrochage.

• Matériel d"éclairage.

• Haut-parleurs suspendus.

• Cadres de support LED.

• Toile de toit.

Le toit est plus haut que le mur LED de fond car il est conçu en fonction de ces exigences de production et de montage plutôt que uniquement en fonction de la hauteur visuelle de l"écran.

Phase 5 — Assemblage du système de toit incurvé en aluminium

Au-dessus de la structure hydraulique du toit en acier, une charpente de toit en aluminium courbé plus légère a été installée.

Ce système de toiture n"était pas une unité soudée.

Il était constitué de profilés modulaires en aluminium assemblés avec des assemblages boulonnés.

La structure du toit en couches

Le chemin de charge observé était :

Membrane de toit en PVC ↓ Extrusions Keder de tente ↓ Cadre de toit incurvé en aluminium boulonné ↓ Supports de pilier de fourche en acier ↓ Poutres de toit hydrauliques ↓ Colonnes principales en acier 

Chaque couche remplissait une fonction différente.

• La membrane PVC assure une protection contre les intempéries.

• Les profilés Keder ont retenu et tendu la membrane.

• Le cadre incurvé en aluminium réduit la charge morte sur le toit.

• La fourche en acier supporte les forces concentrées transférées.

• Les poutres hydrauliques du toit transportaient le système dans les colonnes.

Les raisons de cette disposition sont expliquées dans Pourquoi les structures de toit incurvées sont-elles utilisées sur les scènes de concert ?.

Installation des profils Keder et de la toile de toiture

Des profilés extrudés pour tente Keder ont été montés le long de la charpente du toit en aluminium.

Le bord arrondi renforcé de la membrane PVC a été inséré dans le canal profilé et tiré le long du toit.

La largeur de la membrane devait correspondre étroitement à la géométrie incurvée.

S"il était trop grand, le toit resterait meuble et sujet à l"accumulation d"eau.

S"il était trop petit, l"installation deviendrait difficile ou la membrane pourrait être trop sollicitée.

La membrane n’était donc pas une couverture décorative installée après la structure.

Il s"agissait d"un composant technique coordonné à la géométrie du toit.

Phase 6 — Installation des structures de toit et de tablier

Avant que le toit n’atteigne sa hauteur finale, une préparation au gréage a été effectuée lorsque cela était possible.

C’est l’un des avantages majeurs du montage de la toiture à proximité du niveau du sol.

Préparation des points d"accrochage

La préparation du montage du toit peut inclure :

• Palans à chaîne.

• Aciers de sécurité.

• Points de suspension.

• Connexions de fermes d’éclairage.

• Points de suspension des câbles.

• Positions de montage des enceintes.

L"installation de ces composants à faible hauteur réduit les travaux à haute altitude.

Construire le tablier

Le tablier s"étend depuis l"avant du toit principal.

Sur le lieu observé, il remplissait plusieurs fonctions.

Il a apporté son soutien pour :

• Éléments structurels du devant de la scène.

• Un long écran LED horizontal.

• Poutres de suspension à réseau linéaire.

• Équipement supplémentaire de bord de toiture.

La longue bannière LED située à l"avant du toit a été montée sur un cadre en aluminium dédié fixé à la poutre du tablier.

Les réseaux de lignes primaires étaient suspendus à des poutres en porte-à-faux sous le tablier, près des colonnes extérieures de la scène principale.

Ceci illustre comment un ensemble de bordure de toit peut supporter plusieurs systèmes, à condition que chacun ait un point d"appui et un chemin de charge clairement définis.

Élever le toit à la hauteur finale

Une fois la structure du toit, la charpente courbée, la membrane et les composants de gréage sélectionnés préparés, le système hydraulique a soulevé le toit progressivement.

Des sections de colonnes supplémentaires ont été installées jusqu"à ce que l"élévation requise soit atteinte.

La séquence de levage du toit devait prendre en compte :

• Niveau structurel.

• Alignement des colonnes.

• Synchronisation hydraulique.

• Stabilité temporaire.

• Achèvement de la connexion.

• Changement d"exposition au vent à mesure que le toit s"élève.

Phase 7 — Construction des structures Ringlock côté scène

Pendant que le toit principal était en cours d"achèvement, de grandes structures Ringlock ont ​​été érigées des deux côtés de la scène.

Il ne s’agissait pas d’échafaudages d’accès ordinaires.

Il s"agissait de structures temporaires polyvalentes supportant :

• Grands écrans LED.

• Fermes à réseau linéaire.

• Plateformes de maintenance.

• Accès aux équipements.

• Circulation dans les coulisses.

• Locaux techniques et espaces clos.

Le rôle d"ingénierie de ces systèmes est abordé dans Comment les structures Ringlock prennent-elles en charge les grandes scènes de concert ?.

Construire d"abord la grille complète Ringlock

Un principe de construction important observé était que la structure Ringlock était initialement assemblée comme une grille plus complète.

Cela fournit :

• Contrôle géométrique.

• Stabilité temporaire.

• Plateformes de travail continu.

• Installation de renfort plus facile.

Ce n"est qu"après avoir établi le plus grand volume structurel que les baies internes sélectionnées ont été modifiées ou ouvertes pour former :

• Locaux d"équipement.

• Passages.

• Entrées.

• Zones de support LED.

• Circulation dans les coulisses.

C’est plus sûr et plus contrôlable que d’essayer de construire dès le départ une structure complexe avec de grandes ouvertures.

Installation de contreventements et d"éléments robustes

Les tours Ringlock nécessitaient une stabilité horizontale, verticale et diagonale.

Selon l"emplacement, la structure comprenait :

• Normes.

• Grands livres.

• Renforts diagonaux.

• Grands livres robustes.

• Supports de ferme supérieurs.

• Plaques de base.

• Bases réglables.

• Systèmes de ballast.

Le système de support doit transmettre les charges des écrans LED et des haut-parleurs à travers la grille de l"échafaudage jusqu"au sol.

Phase 8 — Installation des systèmes de support LED

Une fois les structures primaires stables, les systèmes de support LED ont pu être complétés.

Trois méthodes différentes ont été observées.

LED de fond principale

L’écran d’arrière-plan principal était pris en charge directement depuis la plate-forme de la scène principale.

Cela fournissait un chemin de charge vertical court et direct et permettait l"accès aux coulisses de la maintenance.

Écrans LED côté scène

Les écrans des deux côtés de la scène ont été installés sur des structures Ringlock.

Des poutres de support en tubes carrés en acier ont été installées au bas pour établir une ligne de référence de niveau.

Ces poutres ont aidé :

• Corrigez les petites tolérances de construction Ringlock.

• Répartir les charges des armoires.

• Alignez la première rangée de LED.

• Évitez les erreurs d’installation cumulatives.

Une légère erreur au bas d’un grand mur LED peut devenir plus visible à mesure que des rangées supplémentaires sont ajoutées.

La poutre de support inférieure est donc un élément de précision et non une simple pièce d"acier pratique.

Écrans LED FOH

La structure FOH portait également des écrans LED sur ses côtés avant et arrière.

Ces écrans remplissaient différentes fonctions de production et d"audience, mais s"appuyaient sur la structure Ringlock comme support principal.

Bannière LED de tablier

Le long écran LED au-dessus de l’ouverture de la scène principale a été installé sur un cadre en aluminium fixé à la poutre du tablier.

Son système de support plus léger réduisait les charges mortes inutiles sur le toit tout en maintenant l"alignement sur toute la largeur de la scène.

La différence entre ces systèmes démontre un principe plus large :

Le support LED est sélectionné en fonction de la position structurelle et non en fonction du fait que l"équipement est un écran LED.

Phase 9 — Construction de la passerelle et de la scène secondaire circulaire

Le passage des artistes s"étendait de la scène principale jusqu"à la zone du public et se terminait par une scène secondaire circulaire.

Ce n"était pas simplement une extension décorative.

Cela a changé :

• Circulation des artistes.

• Interaction avec le public.

• Positionnement de la caméra.

• Limites de sécurité.

• Exigences d"éclairage.

• Accès d"urgence.

Relier la passerelle à la scène principale

La passerelle devait s"aligner sur le niveau de performance principal tout en restant suffisamment indépendante structurellement pour s"adapter à sa propre géométrie et à ses propres supports.

Installation d"escaliers latéraux

Des escaliers étaient placés des deux côtés de la passerelle.

Ceux-ci donnaient accès à :

• Interprètes.

• Opérateurs de caméra.

• Personnel de production.

• Équipes d"installation.

• Mouvement d"urgence.

Construire l’étape finale circulaire

La plate-forme circulaire a créé un point focal à l"intérieur de la zone d"audience.

En raison de sa géométrie et de sa visibilité, l"alignement des bords et le niveau de la surface étaient particulièrement importants.

Séparation des plates-formes d"éclairage à proximité

Deux plates-formes d"éclairage horizontales indépendantes ont été positionnées à proximité de la scène principale.

La passerelle se trouvait à un niveau différent de ces structures.

La différence de niveau a permis de définir des zones opérationnelles distinctes et de réduire le risque que les artistes pénètrent accidentellement dans les zones techniques.

Phase 10 — Construction de la structure FOH

La façade a été placée au milieu de la zone d"audience car le personnel de production a besoin d"une vue et d"une position d"écoute représentatives.

Son emplacement et son rôle sont examinés dans Pourquoi le FOH est-il positionné au milieu de la zone d'audience ?.

Le système FOH observé comprenait :

• Une grande structure Ringlock.

• Un écran LED orienté vers le public.

• Un affichage face à la scène.

• Une plate-forme de caméra haut de gamme.

• Positions d"éclairage.

• Local technique au rez-de-chaussée.

• Tentes de protection pour matériel.

Construire la tour structurelle

Le cadre Ringlock a été érigé avant que la plupart des équipements de contrôle ne soient installés.

Cela a permis :

• Plateformes à constituer.

• Points d"appui LED à préparer.

• Positions des caméras à établir.

• Voies d"accès à vérifier.

Installation de la tente FOH et de la protection de l"équipement

Une tente plus grande était placée devant ou dans la zone fonctionnelle FOH, tandis que des tentes plus petites protégeaient l"équipement au niveau du sol.

En cas de pluie, ces abris protègent :

• Consoles.

• Équipement de distribution d"énergie.

• Systèmes de signalisation.

• Équipement réseau.

• Opérateurs techniques.

Installation d"écrans et de plates-formes de caméra

Une fois la tour Ringlock stable, les écrans LED avant et arrière et la plate-forme de caméra surélevée ont pu être installés.

Le FOH est donc passé d"une tour structurelle à un centre de production multifonctionnel.

Phase 11 — Construction des tours de haut-parleurs relais

Des tours de relais étaient positionnées des deux côtés de la zone médiane du stade.

Chaque tour mesurait environ 20 mètres de haut et transportait deux groupes line-array.

Ces structures étendaient la couverture sonore aux zones d"audience qui ne pouvaient pas être desservies de manière uniforme par les seules installations de la scène principale.

Leur fonction d'ingénierie est expliquée dans Pourquoi les tours de haut-parleurs relais sont-elles nécessaires ?.

Construire la base de la tour

La base de la tour devait établir :

• Une empreinte stable.

• Support de colonne de niveau.

• Connexions pour renforts diagonaux.

• Points d"extension du ballast.

• Géométrie d"ancrage par haubanage.

Installation de la tour verticale

La tour relais observée utilisait :

• Sections de tour verticales lourdes en aluminium.

• Composants du dessus et de la base en acier.

• Huit diagonales reliant la région de base à la tour.

• Positions de ballast étendues.

• Haubans connectés dans quatre directions.

Ajout de ballast et de haubans

Des ballasts d"eau étaient répartis symétriquement autour de la tour.

Des haubans s"étendaient de la tour supérieure vers les points de ballast.

Le système de ballast a résisté au soulèvement et au renversement, tandis que les haubans ont amélioré la stabilité latérale efficace de la structure haute et élancée.

Faire voler les réseaux de relais

Une fois la structure de la tour, le ballast et les haubans terminés, deux groupes de line-array ont été suspendus.

Le chemin de charge des enceintes était d’environ :

Réseaux de lignes de relais ↓ Gréement et dessus Support ↓ Colonne de la tour ↓ Base de la tour ↓ Extensions de base, ballast et haubans ↓ 

Phase 12 — Suspension des systèmes Line-Array

Le lieu a utilisé trois principaux arrangements de suspension line-array.

Tableaux de la scène principale

Un groupe de line-array était suspendu devant chaque colonne extérieure de la scène principale à une poutre en porte-à-faux située sous le tablier.

Cette position permettait au PA principal de projeter directement vers le public.

Réseaux côté scène

Des réseaux de lignes supplémentaires ont été montés sur les côtés extérieurs des deux structures Ringlock.

Ils étaient suspendus à des poutres en treillis fixées au sommet des tours Ringlock.

La charge a traversé :

Réseau de lignes de surface de stade protégé ↓ Matériel de gréage ↓ Ferme supérieure ↓ Structure Ringlock ↓ Base et support au sol

Réseaux de relais

Deux groupes de lignes étaient suspendus à chaque tour de relais d"environ 20 mètres.

Ensemble, les réseaux principal, latéral et relais formaient un système audio distribué.

Leurs méthodes de suspension sont abordées plus en détail dans l'article Comment les line arrays sont-ils suspendus en toute sécurité sur les grandes scènes de concert ? , tandis que les catégories d'équipements plus larges peuvent être explorées via la ressource du système Stage Sound .

Phase 13 — Installation d"éclairage et de fermes de production

Une fois les principales structures achevées, les fermes et les luminaires d"éclairage ont pu être installés.

Sous le toit principal, plusieurs fermes d"éclairage courbes étaient suspendues.

La toiture avait déjà été préparée avec :

• Points d"accrochage.

• Palans.

• Aciers de sécurité.

• Positions des câbles.

L"installation de l"éclairage suit l"achèvement de la structure car le positionnement des luminaires dépend de :

• Élévation finale du toit.

• Géométrie LED.

• Zones d"artistes.

• Lignes de visibilité de la caméra.

• Emplacements audio.

Dans le même temps, la charge d"éclairage doit rester dans les limites du plan de pose du toit vérifié.

La distinction entre les éléments de ferme individuels et le système complet de transfert de charge peut être comprise dans Qu'est-ce qu'une corde principale de ferme et pourquoi est-elle importante ? , Qu'est-ce qu'un membre Truss Web ? et comment les contreventements en treillis transfèrent les charges structurelles.

Phase 14 — Compléter le système des coulisses

La construction en coulisses devient généralement plus visible une fois les travaux de structure principaux terminés.

Les coulisses observées comprenaient :

• Tentes temporaires.

• Espaces de préparation des artistes.

• Passages d"accès.

• Zones d’exploitation des équipements.

• Rampes.

• Armoires techniques.

• Connexions aux entrées côté scène.

Backstage doit prendre en charge :

• Artiste en attente.

• Préparation des costumes et du maquillage.

• Restauration.

• Climatisation.

• Coordination technique.

• Mouvement d"équipement.

• Accès d"urgence.

Les tentes situées sous ou à côté des ailes de la scène Ringlock étaient reliées aux entrées de la scène, permettant aux artistes et au personnel d"entrer sans se déplacer dans les espaces publics.

Les coulisses ne sont donc pas un ensemble informel de tentes. Il s"agit d"un système de circulation opérationnel connecté à la scène.

Phase 15 — Installation du ballast, des haubans et des systèmes de stabilité finale

Les ballasts et les haubans peuvent apparaître au cours de plusieurs phases antérieures, mais leur configuration finale doit être complétée avant le chargement et l"exploitation des équipements.

Ballast d"eau

Les réservoirs d"eau étaient utilisés autour de :

• Structures Ringlock.

• Tours de relais.

• Autres tours indépendantes.

Les réservoirs ne doivent pas simplement être placés négligemment sur les registres Ringlock.

Lorsque le ballast est surélevé ou intégré dans une baie d"échafaudage, le réservoir nécessite une plate-forme de support appropriée.

La surface d"appui doit :

• Répartissez la charge.

• Empêche la déformation locale du registre.

• Prévoir une surface d’appui suffisante.

• Gardez le réservoir stable pendant le remplissage et le fonctionnement.

Fils de haubanage

Les haubans assurent une retenue directionnelle.

Leurs emplacements doivent être coordonnés avec :

• Parcours du public.

• Chemins de véhicules.

• Sorties de secours.

• Accès aux équipements.

• Positions des ballasts.

Plusieurs haubans peuvent être nécessaires pour assurer la redondance et le contrôle dans différentes directions.

Vérifications finales du contreventement

Avant opération, les équipes inspectent :

• Renforts diagonaux.

• Connexions boulonnées.

• Coins et rosaces.

• Plaques de base.

• Bases réglables.

• Connexions de fermes.

• Points d"accrochage.

• Aciers de sécurité.

• Niveaux de remplissage du ballast.

• Tension des haubans.

Le principe directeur est que les structures temporaires doivent être évaluées comme des systèmes complets et non comme des composants isolés. Cette approche systémique est au cœur de la logique du système modulaire pour les scènes, fermes et échafaudages et de la méthodologie d'installation pour les systèmes de scènes, fermes et échafaudages modulaires..

Phase 16 — Acheminement des câbles, boîtiers et finition visuelle

Une fois les systèmes structurels et d’équipement installés, le lieu entre dans une autre étape.

L"ingénierie reste importante, mais la structure devient progressivement moins visible.

Sont ajoutés les éléments suivants :

• Câbles d"alimentation.

• Lignes de signaux audio.

• Câbles fibre et réseau.

• Câbles de commande d"éclairage.

• Rampes de câbles.

• Rideaux noirs.

• Façade décorative.

• Panneaux publicitaires.

• Barrières de sécurité.

• Enceintes météo.

• Couvertures d"équipement.

Ces systèmes sont essentiels au fonctionnement, mais ils occultent :

• Relations.

• Entretoisement.

• Charger les chemins.

• Cadres de support.

• Points d"accrochage.

• Systèmes de base.

Cela explique pourquoi la deuxième observation a eu lieu le 16 juillet plutôt qu"immédiatement avant la répétition.

Au moment des répétitions, la salle peut être opérationnellement plus claire mais structurellement moins lisible.

À mesure que le concert devient visuellement complet, le système d’ingénierie devient visuellement masqué.

Phase 17 — Inspection, tests et transfert opérationnel

Après l"installation physique, le lieu doit être inspecté et testé.

Le processus d"inspection exact dépend des exigences locales, des responsabilités du projet et de l"équipement impliqué.

Les contrôles typiques comprennent :

Inspection structurelle

• Verticalité des colonnes.

• État de base.

• Complétude vivifiante.

• Verrouillage de la connexion.

• Niveau du toit.

• Alignement des fermes.

• État des ballasts.

• Tension des haubans.

Inspection du gréement

• État du palan.

• Vérification du point de suspension.

• Systèmes de sécurité secondaires.

• Connexions enceintes et éclairage.

• Dégagement des câbles.

• Répartition des charges.

Inspection de scène

• Niveau du pont.

• Verrouillage du panneau.

• Sécurité des escaliers.

• Installation de garde-corps.

• Accès par rampe.

• Marquage des bords.

Tests de production

• Alignement des LED.

• Tests de signal audio et de retard.

• Adressage de l"éclairage.

• Vérifications de la distribution électrique.

• Tests de communication.

• Vérification de la ligne de visée de la caméra.

Ce n"est qu"après que ces systèmes ont été vérifiés que le site peut passer du contrôle de construction à l"exploitation de l"événement.

Qu"est-ce qui a changé entre le 11 juillet et le 16 juillet ?

Les deux observations ont révélé la différence entre une structure émergente et un lieu intégré.

L"intervalle de cinq jours n"a pas simplement permis d"ajouter du matériel supplémentaire.

Il a transformé plusieurs structures indépendantes en un seul lieu temporaire coordonné.

Pourquoi la séquence de construction est importante

La séquence est importante pour bien plus que l’efficacité.

Il contrôle la sécurité, la précision et l’accès.

La géométrie structurelle doit passer en premier

Le toit principal, les tours Ringlock, le FOH et les tours relais définissent la géométrie principale du lieu.

Ils doivent être positionnés avant l"installation des systèmes de finition.

L"équipement lourd doit suivre un support vérifié

Les écrans LED et les line arrays ne peuvent pas être installés tant que leurs structures de support ne sont pas stables et vérifiées.

L"accès doit être préservé

Les travailleurs ont besoin d’itinéraires clairs pour installer :

• Toile de toit.

• Gréement.

• Armoires LED.

• Haut-parleurs.

• Luminaires.

• Équipement en coulisses.

Fermer ou décorer prématurément une zone peut gêner les travaux ultérieurs.

Les systèmes indépendants doivent être coordonnés

La scène principale, le FOH et les tours relais peuvent avoir des fondations et des chemins de charge indépendants, mais ils fonctionnent comme un seul système de production.

Leur relation doit être coordonnée à travers :

• Lignes de visibilité.

• Couverture sonore.

• Itinéraires de câbles.

• Circulation du public.

• Accès d"urgence.

• Positionnement de la caméra.

Résumé de la séquence de construction

Le processus complet peut être résumé comme suit :

En pratique, plusieurs phases se chevauchent.

Cependant, la dépendance reste claire :

Protégez le site, établissez la géométrie, construisez les structures porteuses, installez les équipements de production, complétez les systèmes opérationnels et ensuite seulement dissimulez la structure avec les travaux de finition.

Leçons d"ingénierie de la construction du stade

1. Une salle de concert est un système de structures

La scène principale n"est qu"une partie de la salle.

La façade, les ailes Ringlock, les tours de relais, les passerelles et les systèmes de coulisses sont connectés structurellement et opérationnellement.

2. La séquence de construction révèle les chemins de charge

Avant l’installation des équipements et de la décoration, il est possible de visualiser le parcours des charges :

• Fermes en aluminium.

• Poutres en acier.

• Normes Ringlock.

• Plateformes de scène.

• Colonnes de la tour.

• Plaques de base.

• Systèmes de ballast.

3. Temporaire ne veut pas dire simple

Bien que le lieu existe pour une courte période, il nécessite :

• Arpentage.

• Coordination structurelle.

• Assemblage modulaire.

• Conception du gréement.

• Planification acoustique.

• Circulation du public.

• Protection contre les intempéries.

• Tests opérationnels.

4. L"apparence finie cache l"ingénierie

Plus un concert paraît complet, plus il devient difficile de comprendre comment il est soutenu.

C"est pourquoi les observations intermédiaires de construction sont particulièrement précieuses.

5. Différentes structures suivent une logique de construction différente

Le toit hydraulique principal est rehaussé progressivement.

Les structures Ringlock sont construites sous forme de grilles modulaires.

Les tours de relais dépendent fortement du ballast et des haubans.

Les écrans LED utilisent différents systèmes de support selon l"emplacement.

Les line arrays sont suspendus à des structures dédiées en fonction de leur fonction acoustique.

Il n’existe pas de méthode de construction universelle.

Conclusion

Une scène de concert dans un stade n’apparaît pas via un processus d’installation continu.

Il se développe grâce à la coordination de plusieurs systèmes structurels temporaires.

La séquence commence par la protection du stade et l"établissement de la géométrie de la construction.

La plate-forme de la scène principale et le toit hydraulique définissent la principale zone de représentation.

Une charpente de toit incurvée en aluminium, des ailes de scène Ringlock, des systèmes de support LED, des tours FOH, des tours de haut-parleurs relais, des passerelles pour artistes et des structures en coulisses sont ensuite ajoutés en fonction de leurs dépendances structurelles.

L"équipement de production ne suit qu"une fois que les structures de support sont stables.

Enfin, le câblage, les rideaux, les enceintes, l"image de marque et les finitions décoratives transforment le système d"ingénierie exposé en un environnement événementiel complet.

Les deux observations du 11 juillet et du 16 juillet ont capturé cette transition à des étapes particulièrement utiles.

La première a révélé le cadre structurel en développement.

La seconde a montré comment les différentes structures étaient devenues une salle de concert intégrée alors que bon nombre de leurs connexions et chemins de charge étaient encore visibles.

La leçon la plus importante n’est pas simplement que les concerts dans les stades nécessitent de nombreuses structures.

L"essentiel est que ces structures doivent être installées dans le bon ordre.

Une salle de concert réussie est construite de A à Z, de la structure à l"équipement et de la visibilité technique à l"achèvement visuel.